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Gregory Crewdson: Una Mirada Sutil al Corazón de la Sociedad Americana

El afamado fotógrafo Gregory Crewdson es conocido por sus elaboradas 0️⃣ sesiones

gráficas a gran escala, que han documentado con detalle. Ha cerrado áreas de pequeños pueblos y construido escenarios de 0️⃣ interiores domésticos sombríos para capturar lo que se esconde bajo la fachada suburbana, encapsulando una vista inquietante de Estados Unidos. 0️⃣ Sus producciones de varias semanas incluyen una tripulación completa (y costos) comparables a pequeñas películas independientes, así como un proceso 0️⃣ de selección de reparto para encontrar sujetos que tengan un sentido particular de melancolía.

Pero para sus primeros cuerpos de trabajo, 0️⃣ realizados a finales de la década de 1980 y principios de la de 1990, Crewdson lo hizo lo mejor que 0️⃣ pudo. Como estudiante en el programa de MFA de

grafía de Yale,

grafió lo que pudo encontrar en hogares en 0️⃣ Connecticut y Western Massachusetts, dirigiendo a las familias para que representaran escenas de inquietud creciente. Construyó escenarios de animales en 0️⃣ la naturaleza y maquetas de animales similares a los dioramas de museos, utilizando perspectiva forzada para hacerlos parecer más grandes 0️⃣ que la vida. Para sus imágenes formativas de paisajes urbanos, obtuvo una grúa de un cirujano de árboles para obtener 0️⃣ una vista elevada sobre los techos y, peligrosamente, pirateó la electricidad de los hogares para iluminar las escenas en lugar 0️⃣ de alquilar generadores.

"Fue un equipo tan improvisado", recordó Crewdson en una llamada de video con betfair minimo saque . "Fue un 0️⃣ poco como el Lejano Oeste: no teníamos muchas autorizaciones o permisos. Solo estábamos allí improvisando, y se sintió muy emocionante".

Treinta 0️⃣ años después, Crewdson reflexiona sobre todo su trabajo a medida que se inaugura una retrospectiva importante en el Museo Albertina 0️⃣ de Viena, que muestra todas sus series juntas (menos su trabajo comercial) por primera vez. Entre ellas, la muestra autotitulada 0️⃣ reúne su gran esfuerzo de ocho años "Beneath the Roses" de mediados de la década de 2000, sus imágenes de 0️⃣ bajo presupuesto en blanco y negro de "Hover" de 1996 y su regreso meditativo a la

grafía después de un 0️⃣ difícil período de divorcio y transición, "Cathedral of the Pines" en 2013. El comisario de la muestra, Walter Moser, enmarcó 0️⃣ la muestra en torno al largo diálogo de Crewdson con el cine, incluidas las inspiraciones como David Lynch, Steven Spielberg 0️⃣ y Alfred Hitchcock.

"Realmente está citando el lenguaje visual popular", dijo Moser en una llamada telefónica con betfair minimo saque . "Es 0️⃣ un lenguaje que todos conocemos... así que podemos conectarnos con eso. Al mismo tiempo, sus temas son muy actuales".

Cuando Crewdson 0️⃣ comenzó su carrera, estaba entre un grupo de fotógrafos posmodernos, incluidos Jeff Wall, Cindy Sherman y Philip-Lorca diCorcia, que estaban 0️⃣ preocupados por la artificialidad de la

grafía, a menudo difuminando la verdad y la ficción.

"Analizan cómo percibimos la realidad y 0️⃣ cómo se construye la realidad en la

grafía", dijo Moser. "Es completamente escenificado, y cada detalle se ha pensado. Pero 0️⃣ al mismo tiempo, también es documental en el sentido de que refleja realmente el estado de la sociedad".

Desde el principio, 0️⃣ los ahora familiares elementos en su trabajo ya estaban presentes. Considere una imagen tomada a finales de la década de 0️⃣ 1980 tomada en Pittsfield, Massachusetts - una ciudad a la que ha seguido regresando, incluido su declive industrial para "Un 0️⃣ eclipse de polillas" en 2024. En la tenue luz nocturna,

grafió la vista de un campo de béisbol iluminado fuera 0️⃣ de una ventana de dormitorio, cortinas gauze empujadas hacia atrás. La composición de iluminación misteriosa, stillness nocturno y ventana, motivos 0️⃣ a los que ha recurrido una y otra vez en los años posteriores, hizo clic en algo en su lugar, 0️⃣ dijo, un sentido de algo "allí pero no allí" que ha buscado desde entonces.

"Recuerdo tomarla y saber que se sentía 0️⃣ significativa para mí. Había algo hermoso para mí sobre mirar a través de una ventana a algo que está ligeramente 0️⃣ fuera de alcance", explicó Crewdson.

"Cuando miro el trabajo que hice cuando tenía 25 o 26 años, es como - en 0️⃣ una etapa muy temprana - no está tan lejos de lo que incluso hice la semana pasada", agregó.

El deseo y 0️⃣ la desconexión han servido como las arquitecturas fundacionales sobre las que se construyen los vecindarios en el mundo de Crewdson, 0️⃣ que describió como parcialmente fuera de la realidad. Sus imágenes finales son composiciones de múltiples marcos, lo que permite que 0️⃣ cada área de la imagen sea nítida, lo que las hace aparecer "hiperreales", como lo describió Moser. Perdidos en el 0️⃣ pensamiento o la memoria, los personajes que coloca juntos rara vez interactúan en estos entornos exagerados. En cambio, a menudo 0️⃣ se enfrentan a la extrañeza que corta a través de la banalidad del día en forma de un foco abrumador, 0️⃣ una llama ardiente o sangre en el fregadero - un llamado a los extraterrestres de Spielberg que acechan fuera de 0️⃣ la pantalla en "Encuentros cercanos del tercer tipo", o el hallazgo de un oído cortado en "Twin Peaks".

Artistas como Sherman, 0️⃣ Edward Hopper y William Eggleston, que desempeñaron un papel en la toma de Crewdson del psique estadounidense, también son evidentes. 0️⃣ Pero ahora, el estilo altamente reconocible y no imitable del fotógrafo también ha ayudado a dar forma a la imagen 0️⃣ del país.

Algunas de sus incursiones en la cultura pop fueron de su propia mano, como cuando se asoció con HBO's 0️⃣ "Six Feet Under" - otro estudio icónico y espeluznante de la familia estadounidense - para

grafiar una escena de cocina 0️⃣ verde con el elenco para la promoción de la tercera temporada del programa. Otro, su única comisión editorial, "Dream House", 0️⃣ para el New York Times Magazine en 2002, presentó a actores de primera línea como Julianne Moore, Tilda Swinton, Phillip 0️⃣ Seymour Hoffman y Gwyneth Paltrow como residentes sin nombre de una casa de Vermont, casi ocultando su celebridad.

Pero su visión 0️⃣ permea en otros lugares, también, a través de referencias directas o supuestas de otros creadores: la extrañeza de la vida 0️⃣ en la pequeña ciudad de "Stranger Things" o las escenas de dormitorio florales surreales de Taylor Swift's music video "Lavender 0️⃣ Haze" (con las últimas paralelismos notados por los fans de Swift en TikTok).

"Esa es la forma en que funciona la 0️⃣ cultura; es una calle de dos sentidos", dijo Crewdson sobre las referencias inesperadas a su trabajo. "Y a veces puede 0️⃣ ser un poco encantador, pero... solo tienes que dejar que eso sea parte de la ecuación".

Aunque el cuerpo de trabajo 0️⃣ de Crewdson abarca cambios sociales que incluyen la polarización política, una epidemia de soledad, ansiedad suburbana y declive rural, se 0️⃣ abstiene de hacer comentarios específicos - aunque afirma que "está en el trabajo". También evita los marcadores de lugar o 0️⃣ tiempo, cambiando las señales de la calle o el texto de la tienda y favoreciendo automóviles y ropa no distintivos.

Ni 0️⃣ su visión de Estados Unidos es particularmente amplia,

grafiado en gran parte en Massachusetts, así como en Nueva York y 0️⃣ Connecticut, en las áreas donde ha vivido, estudiado y enseñado toda su vida. (Crewdson ahora es el director del programa 0️⃣ de posgrado al que asistió en Yale en New Haven y reside en los Berkshires). Con el tiempo, ha vuelto 0️⃣ a visitar calles o edificios que anteriormente había

grafiado y ha recreado algunos de los mismos personajes, creando conexiones narrativas 0️⃣ sutiles a través de su serie.

"Hay fotógrafos que documentan el paisaje estadounidense de una manera amplia - para mí, siempre 0️⃣ ha sido regresar una y otra vez a los mismos pueblos", dijo.

"Parte de eso es práctico, porque una vez que 0️⃣ te conviertes en una figura conocida en el pueblo puedes cerrar calles y trabajar con el departamento de bomberos para 0️⃣ mojados", explicó, refiriéndose al método para empapar un conjunto para efectos atmosféricos o meteorológicos.

"Pero la parte más grande es psicológica. 0️⃣ Tengo una conexión con este lugar en términos de una respuesta estética - se siente familiar para mí".