bullbets

Richard Norris , compositor, programador

Conheci Dave Ball depois de eu ir para uma entrevista 🫦 com Genesis P-Orridge do Throbbing Gristle para a revista Strange Things Are Happening, e acabamos fazendo o álbum Jack the 🫦 Tab, o primeiro álbum de acid house do Reino Unido, sob a alcunha de "artistas variados". No segundo dia bullbets 🫦 estúdio, Gen trouxe Dave. Eu estava um pouco desconfiado porque ele tinha sido uma estrela pop verdadeira com o Soft 🫦 Cell, mas a NME colocou Jack the Tab na capa e a Warner nos ofereceu um contrato, mesmo que – 🫦 ou talvez por isso – o disco continha os sons das brincadeiras noturnas de Gen e Paula P-Orridge e dos 🫦 uivos de lobos.

Após o Jack the Tab, o Grid seria um novo projeto separado comigo e Gen, mas 🫦 após a saída de Gen, pensei bullbets Dave. Nós nos ligamos pelos filmes de John Waters e fizemos música com 🫦 eletrônicos e samplers. Nenhum de nossos discos entrou no Top 20 até o Swamp Thing, que aconteceu depois que Dave 🫦 encontrou um jogador de banjo, Roger Dinsdale, bullbets uma pub. Nós o gravamos tocando o banjo, o samplamos e o 🫦 repetimos.

O sample vocal "Feel, feel all right ..." vem de Lloyd e Patsy's Papa Do It Sweet, um 🫦 registro de reggae sujo de 1973. O Swamp Thing seria alegre e imediato para a pista de dança, mas também 🫦 sabíamos que um disco de house com banjo faria com que as pessoas que escreviam longos artigos aborrecidos sobre a 🫦 chamada "techno inteligente" ficassem irritadas.

Quando fizemos o Top of the Pops, Roger sentou-se bullbets uma cadeira com um 🫦 colador na cabeça como se estivesse sendo frito bullbets uma cadeira elétrica. Mais tarde, [o produtor] Max Perry criou uma 🫦 versão de linha de dança da música chamada Swamp Thang, que se tornou grande na América. Há

🫦 Dave Ball , compositor, sintetizadores, amostrador

Eu tinha sido uma estrela pop internacional relutante com o Soft Cell. 🫦 Ni Marc Almond nem eu esperávamos ser tão famosos. Depois que nos desfizemos bullbets 1984, eu me casei e minha 🫦 esposa e eu tivemos um filho. No início, era legal sair do louco, mas eu comecei a ficar com os 🫦 pés inquietos. Eu conhecia Gen desde que nos conhecemos pela primeira vez na gravadora do Soft Cell, Some Bizzare. Quando 🫦 nos conectamos no Jack the Tab, Gen tinha descartado a roupa de combate do período Throbbing Gristle por uma aparência 🫦 psicodélica louca de guru. Minha mãe perguntou: "Por que você está usando botas Dr Martens douradas?" Foi a única vez 🫦 que eu vi Gen sem palavras.

Depois que Gen saiu, Richard e eu tornamos-nos o Grid. Eu acabara de 🫦 comprar um novo sequenciador, um amostrador e uma caixa de ritmos. Era o projeto perfeito para eles. Richard era bom 🫦 bullbets encontrar batidas de drum , efeitos sonoros e dublagens; eu amostraria eles e os colocaria bullbets faixas. Quando estávamos fazendo 🫦 o terceiro álbum, Evolver, eu ouvi essa música saindo de uma pub irlandesa bullbets Marylebone e entrei: era música folk 🫦 irlandesa, mas batendo. Depois, falei com o jogador de banjo, que tinha cabelo longo, óculos escuros e cheirava de maconha. 🫦 Perguntei: "Você gostaria de vir ao estúdio?" Quando eu disse que ele seria pago, seus olhos brilharam atrás de seus 🫦 óculos escuros.

Nós o fizemos gravar alguns riffs genéricos sobre uma linha de baixo e batida. Nós não estávamos 🫦 usando digital na época além de computadores, então tínhamos um loop de fita enorme colado, correndo por toda a sala 🫦 de estar. As pessoas achavam que o Swamp Thing era um disco de novidade, mas nós apenas cruzamos a fronteira 🫦 de ser underground para pop. Foi um sucesso bullbets muitos países.

Quando tocamos no Ministry of Sound com Roger, 🫦 havia uma garota na frente, fitando seu banjo como se nunca tivesse visto um antes. A música foi usada no 🫦 filme de John Waters Pecker e bullbets Robert Altman's Prêt-à-Porter. Quando tocamos no Hordern Pavilion bullbets Sydney, Mick Jagger veio 🫦 assistir para ver a competição, mas eu acho que Keith Richards não ficou convencido sobre o banjo.